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德国作曲家门德尔松生于1809年，今年2月3日，是他诞辰200周年纪念。
门德尔松是一个在价值认定中遭遇不公正的作曲家。原因一，以浪漫主义的简单标签，许多人因他作品中难有那种飞扬跋扈的感觉，就觉得他不够浪漫。原因二，我以为多少与希特勒当年对他的封杀有关。希特勒不喜欢他的音乐，表面是因为他的犹太血统；实际上，希特勒更认为，他音乐的孱弱，是对德国精神的损害。
门德尔松的音乐现在被使用最多的，是他给莎士比亚《仲夏夜之梦》配乐中的《婚礼进行曲》。这个隆重庄严、类似宫廷舞曲的节奏，现在已经成为最好的婚礼祝福。而他的另一首普及程度极高的歌曲《乘着歌声的翅膀》，也已经成为最美的爱情记录。这首歌的歌词是海涅的诗，我至今固执地认为，最好的演唱者是西班牙女高音安杰莱斯（Victoria de Los Angeles）。“乘着歌声的翅膀，心爱的人，我带你飞翔”，她带给人一种那样梦幻、圣洁的温暖。
门德尔松演奏概率最高的作品，是他的e小调小提琴协奏曲，它被列入四大小提琴协奏曲之末。之所以屈居最后，篇幅是一方面——在四大协奏曲中它篇幅最短，在浪漫主义时代，篇幅决定着容量。这首协奏曲前两个乐章主奏小提琴所表现的主题，其实都美到婀娜无比，但它们太多感伤，似乎随时会被伤害，只能被人小心翼翼地呵护，所以非一种情感强度——没有其他三首协奏曲那种如泣如诉，那种激动到难以自已。而主奏小提琴与乐队的对话，又更多强调匀称。这种匀称建立在不过度的前提下，乐队对主奏小提琴的激情刚刚触发，往往就适可而止。这就使一些人以贝多芬或柴科夫斯基为标签，感觉他的气度不够。其实听门德尔松，应以海顿、莫扎特、舒伯特为谱系，他是古典主义基础上的浪漫主义，其精妙在舒适温馨，在精确的节奏。而我喜欢他洒脱精巧的快速进行常常胜过他甘甜的抒情慢板，比如这首协奏曲的第三乐章，不需惊天动地，不需淋漓尽致，雅致的节奏中渗透着一种无忧无虑、目无旁人，完全是精神贵族的自得其乐。
除这首协奏曲外，管弦乐中脍炙人口的还有《芬格尔山洞》和以《苏格兰》、《意大利》为标题的两首交响曲。《芬格尔山洞》是他20岁时所作的一首交响诗，演奏时间仅10分钟左右，描写赫布里底群岛上以苏格兰英雄芬格尔命名的岩洞，从海水舒缓地荡漾到海岩冲激，云影与海风嬉戏，阳光在海面上自娱自乐，结构精致无比。因为这首作品，瓦格纳才感叹说门德尔松是“一流的风景画家”。
《苏格兰》与《意大利》是他一生共创作的五首交响曲中的第三与第四。两首交响曲篇幅都是半小时左右，《苏格兰》从酝酿到最后完成，历时10年多，意味比《意大利》深邃，所以两者相比，应该先听《意大利》。
《意大利》从头到尾流畅漂亮至极，尤其是听已故意大利指挥家西诺波里指挥的版本。这首交响曲的第一乐章，我听成洒脱、活泼的宫廷舞曲集成，一种干净、明朗进行中的欣喜。这是门德尔松1832年23岁在意大利处处被簇拥的感觉，他自称自己成了“青年王子”，似乎占据了所有美妙。这个欣喜主题的发展，每一部分乐器组织都是那样无懈可击。第二乐章描述一个朝圣者行列，是那种圣洁祈祷中的纯净，每听都使人感动万分。第三乐章用了稍快的中板速度，听觉上似乎就有了第二个抒情的慢乐章，我在朝圣者步伐的基础上，将它听成是在宗教怀抱中的温暖，中间部木管的表现，尤有温柔乡的感觉。最后一个乐章，是快速的意大利古老的萨塔莱罗舞曲，表现罗马狂欢节的忘乎所以，其间又绝无粗俗。
《苏格兰》的乐思源于门德尔松1829年20岁时面对1566年玛丽女王在爱丁堡圣十字架宫中的居室，所以完全是以对玛丽女王命运的感叹来表达苏格兰。它呈献给维多利亚女王，维多利亚女王是玛丽女王的第九代孙女。
以玛丽女王来体会这首交响曲第一与第三乐章的第一主题，你就可以被其中叙述的苏格兰命运所感动。玛丽女王之悲剧性，在我看，不仅因为她按世系应是英格兰王位的第二号继承人，也不仅因她的第一位丈夫，后来成为法兰西皇帝的弗朗索瓦早逝，她18岁早寡，回到苏格兰就成了异教徒。现在对这首交响曲第一乐章的解读，都停留在门德尔松记录他当时看到的“迂回的楼梯，追踪者就通过这楼梯，在一间小屋里发现了里齐奥，将他从屋里拖出，隔了三个房间在拐角处将他杀死”上。人们一般也都只记住了历史上玛丽女王这个宠臣、意大利歌手里齐奥（David Rizzio）因与女王私通，被她第二任丈夫达恩利率领的贵族们杀死的记载，忽略了背后，女王实际才是权力维系与争夺中的羔羊。
《苏格兰》的第一乐章，我以为是以哀叹的语气叙述美貌绝伦的玛丽女王陷入的多舛的命运——似乎总与美满幸福错过，凶险一直追随一生，究其根源，都因权力作祟。其中激动的快板部分，是表现玛丽所经历的疾风暴雨般的打击，这种打击中的无力特别感人。第二乐章是这首交响曲最精妙处，那个欣喜的主要主题，似乎是描写门德尔松当年从朽坏的古堡，将目光投向头顶无垠的蓝天，表现那种清澈着的明净。第三乐章，玛丽命运的叹息再回来，柔美伤感到无以自制，第二主题则像在哀叹古堡的荒漠。中间强有力的部分，我理解为岁月强大无情的遮蔽——对女王命运的悲叹也就渺茫流逝在广漠的岁月中。最后一个乐章是忘却这一切，女王的美丽变成苏格兰高地绚丽的色彩，成为苏格兰精神的升华。它的尾声，在一丝对苏格兰叹息回来后，是庄严的发自内心的颂歌。
(本文选自《三联生活周刊》2009年第4期 作者：朱伟) |
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